拾年功 live

前奏曲

此首前奏曲與賦格曲創作於1740年。C小調，4/4拍，二聲部，旋律明朗、節奏輕快。整曲左右手將八分音符與十六分音符交替互唱、模進，並以三度、六度音程的關係連續進行。共分為兩個部分，第一部分以C小調開頭，第二部分則為Eb大調，最後結束於C小調。第二部分加入更多裝飾音，增添趣味性。


賦格曲

C小調，4/4拍子。四聲部，但大多以三聲部展開，架構似三段體(ABA’)。主題與答題維持音程四度與五度的關係。開頭為單純二聲部，逐漸增加為三聲、四聲部，結尾再回到三聲部。B段主題主題增值、主題反向，由二聲、三聲部，增加為四聲部，並不斷出現密集接應，使織度更顯厚實豐富，也增添樂曲張力。

第一樂章 有活力的快板
第二樂章 甚緩板
第三樂章 中庸的稍快板

此鋼琴奏鳴曲創作於1803年，完成於1804年，為貝多芬中期作品。C大調象徵著光明，戰勝黑暗。此首奏鳴曲是貝多芬為了感念華德斯坦伯爵的提攜，而創作獻給伯爵的，因鍵盤樂器的改進，聲響對比呈現之音樂張力，顯現貝多芬的創作由古典轉為浪漫的風格。


第一樂章

有活力的快板(Allegro con brio)，C大調，4/4拍，奏鳴曲式。第一主題由節奏型動機所構成，低音部重複和弦震音宛如萬馬從遠方奔至，搭配右手音階上下行動機，氣勢輝煌，戲劇張力十足。第二主題則為聖詠般的旋律，以和弦構成，溫暖柔和，和第一主題形成強烈對比。發展部為第一主題之開展，調性不斷游移。左手由和弦震音轉為琶音，接著與右手以三連音相互唱和。再現部以不間斷的音階上行模進銜接第一、二主題，尾奏重現第一主題，以鏗鏘有力的和弦結束第一樂章。


第二樂章

甚緩板(Adagio molto)，F大調，6/8拍。為單純的三段體，情感深刻、沉穩而內斂，此樂章於開頭標示序奏(Introduzione)，並於尾部以延長音進入輪旋曲式的第三樂章。


第三樂章

中庸的稍快板(Allegretto moderato)，C大調，2/4拍，輪旋曲式。結構為輪旋曲式(ABACAB’+ Coda)。A段的主題簡單樸素，B段以三連音分解和弦為素材，節奏緊湊富有張力並轉為強而有力的聲響。C段以八度交錯奏出旋律，接著以十六分音符三連音之流竄搭配八度雙音，氣勢恢弘澎湃。尾奏急板除了回顧主題，也大量使用八度雙音、長震音、音階與琶音，使全曲攀至震懾人心的最高潮。

西班牙作曲家葛拉納多斯是西班牙民族樂派的重要代表，他的作品帶有民族主義色彩的浪漫主義音樂，既有西班牙音樂明快率直、多情浪漫的特徵，又蘊藏著憂鬱的色彩，如同蕭邦一般，力圖在音樂中挖掘深層的情感，因此被譽為「西班牙的蕭邦」。

《音樂會的快板》創作於1903年，甚快板、精神抖擻地(Molto Allegro, spiritoso)，C＃大調，2/4拍，三段體加上尾奏(ABA’+ Coda)，曲風喜悅、激動而華麗。開頭為兩小節導奏，隨即進入呈示部。A段分為兩個部分，第一部分明亮、熱情，節奏明快，猶如年輕人喜悅奔跑的情景。第二部分安靜、柔和，帶點憂鬱的情感，節奏不斷變化加上音樂的流動，呈現出長線條、如波浪起伏的旋律外型，而右手內聲部猶如吉他的音型，令人想起葛拉納多斯《十二首西班牙舞曲》(Danzas Españolas, Op. 37)第五首《安達魯沙舞曲》(Andaluza)的吉他節奏。B段為G大調，將A段第一部分之分解和弦音型，以柔情的姿態展現出來，隨即右手八度和弦運用了三連音及附點節奏特色，使音樂變得激烈狂喜，展現B段的戲劇性。A’段再次回到C＃大調，重現A段第一、二部分，第二部分之音型由單音改為飽滿的和弦。尾奏運用A段第一部分的素材，加上雙手交替演奏八度音型，將音樂推向嘹亮、輝煌的巔峰，結束全曲。

作品15之3 緩板
作品62之1 行板


作品15之3 緩板

作於1830-1833年間。緩板(Lento)，G小調，3/4拍，旋律單純，左手多為一致的四分音符。此曲力度由pp至ff，有明顯的強弱對比。此曲共分為三個樂段，第一樂段悲傷中帶點反抗，直到頂點才平靜下來，在優美的轉折後轉為重複長音，有如幽靜的鐘聲，進入安慰與希望的第二樂段。第三樂段之旋律與前兩段皆不相同，使用F大調，最後轉為G小調作結。


作品62之1 行板

作於1846年，為蕭邦一生中最後的兩首夜曲之一。行板(Andante)，B大調，4/4拍，三段體加上尾奏(ABA’+ Coda)。樂曲以分解和弦開頭，隨即進入A段，旋律平穩優美，藉由同音異名手法(D＃=Eb)銜接至B段，並轉為Ab大調。B段完結後再次運用同音異名手法(D＃=Eb)，並以連續的顫音和修飾轉回A’段。

此曲創作於1830年，分為〈流暢的行板〉及〈波蘭舞曲〉兩個部分，蕭邦以第二部分的波蘭舞曲為主要架構，並將流暢的行板附加上去成為序奏。〈流暢的行板〉G大調，6/8拍，以分解和弦伴奏襯托優美的旋律線條，此段安詳恬靜、有如夜曲般，悠行於平靜的湖間，中段行至3/4拍，四部的聖詠曲，之後又回到6/8拍的行進。

〈波蘭舞曲〉Eb大調，3/4拍，為三段體加上尾奏(ABA+ Coda)。先由號角般的音型所帶出波蘭舞曲節奏的序奏開始，層層堆疊的和聲進入最高點，由撥奏(pizzicato)引出Eb大調的主題，舞曲的主題表現優雅的貴族氣息，內容豐富燦爛，每當主題再現時，蕭邦運用更多的裝飾手法加以變化，各段落間由樂團齊奏(Tutti)串聯。B段主題移至C小調，充滿波蘭的詩情風格，接著再回到Eb大調A段進入尾奏。尾奏以琶音及半音階的音群製造出華麗的效果，最後在如浪潮般的Eb大調I級分解和弦製造出最高潮後，以fff的力度，強調Eb大調的主音，結束華麗的全曲。